版权问题，是悦音网媒面临的最大问题。

虽然它的音乐都是来自哥伦比亚、环球和天下唱片，这三家公司又都是夏天的公司，但是这些音乐版权其实并不全属于夏天所有。

在美國，音乐版权是这样划分的。

词曲创作人在创作了歌曲之后，版权是由版权公司负责代理，帮助词曲创作人进行推广。比如推荐给某大歌星演唱，推荐给某电视剧、某电影使用等等。

词曲创作人和版权公司平分版权收益，共同分享版权所带来的收益。

无论是发行唱片，在电台、电视台、餐厅、商场、演唱会、ktv等播放演唱，使用方都必须支付版税。

值得一提的是，在美國，版权公司和唱片公司不是一个概念。

版权公司只管代理音乐版权，唱片公司只管着制作唱片、发行唱片。

通常而言，版权公司盈利要比唱片公司好很多。

因为唱片公司发行唱片还有亏本的时候，但版权公司推广歌曲，亏本的概率却非常小。

尤其如果碰上一首大卖的歌曲，版权公司所赚的版权费用，并不比唱片公司发行唱片赚得少。

正因为如此，所以收购版权公司，尤其是拥有热门歌曲的版权公司，是乐坛常见的投资形式之一。

比如迈克尔·杰克逊和保罗·麦卡特尼都曾经准备收购拥有披头士、猫王、布鲁斯·斯普林斯汀、滚石乐队等音乐版权的atv公司，最终迈克尔·杰克逊价高一筹，以四千七百五十万美元价格将atv拿下。

此举也导致曾经有过密切合作的保罗·麦卡特尼和迈克尔·杰克逊反目成仇，而且保罗爵士还多次抱怨自己在曲，居然还要付钱给别人，十分的荒谬，并要求atv归还自己的音乐版权。不过官司貌似并不好打，保罗爵士要拿回版权，还有很长的一段路走。

像哥伦比亚、环球两家唱片公司，自然也有自己的版权公司，代理了数以千万计的音乐版权。

这些版权和曲库里的老唱片，是哥伦比亚和环球两家唱片公司最大的支柱，每年贡献一半的利润。

虽然这些唱片归唱片公司所有，这些版权也由它们两家代理，它们基本上是可以随意处置的。

比如授权给烂片使用，授权给唱功极差，形象极坏的歌手演唱，授权给互联网音乐服务商……

词曲创曲的歌手，没有太多的权力表示反对。但话说回来，也不是没人反对。而且，一旦唱片公司犯了众怒，那也不是太好玩的事情。

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很多词曲创作人，都归于艺术家行列，都是颇有性格的人。

比如八零、九零年代，跟迈克尔·杰克逊齐名的巨星王子（普林斯·罗杰·内尔森），他的职业生涯中拥有十四张公告牌排行榜toop单曲，三十二张专辑销量过白金，是美國乐坛史上最成功的歌手之一，拥有粉丝无数。

但他就是一个颇有性格的人，自己成立公司打理自己的版权，并且不允许任何电影、电视剧使用他的音乐。就连youtube上传的视频背景音中，出现他的音乐，都会被他提起控诉，要求网站删掉。可以说是对版权保护异常严格的人。

在乐坛，拥有这样怪癖的词曲创作人并不在少数。

他们非常在意自己的作品，而且也非常在意自己的利益。

而美國主流的思想，也是倾向于保护个人私有财产以及保护个人的权益，所以他们尽管比较难搞，但是没有人会在这方面嘲笑他们。

也因此，夏天要搞定这些词曲创作人，并不容易。

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至于歌曲版权，跟音乐版权不同。

音乐版权是词和曲的版权，而歌曲版权是特指的某一录音室版本。

比如在網易雲音乐经常可以看到，某一歌曲没有录音室版本，但是却有演唱会版本的。这就是因为歌曲版权在不同公司手中。網易雲音乐拿不到录音室版本授权，却可以拿到演唱会版本的授权。

歌曲版权是归唱片公司所有，所以就算歌手离开某唱片公司，该唱片公司依然可以打着该歌手的名义推出各种精选集。

比如梅妍芳在跳槽之后，就曾经炮轰华星唱片，不给自己打招呼，就推出自己的精选集，

当然，唱片公司出精选集也好，出拼盘大唱碟，比如滚石推出的《滚石30周年精选珍藏级》等等，也都是要支付词曲创作人和歌曲演唱者版税的。

但是词曲创作人、歌曲演唱者要阻止唱片公司出碟，却是没有那样的权力。

当然，法理不外人情。

如果歌手或词曲创作人实在很强势，那么唱片公司也是不愿意得罪的。

比如泰勒·斯威夫特就抗议苹菓公司在它的itunes中推出免费试听三个月的服务，要求它支付版税。

一般来说，苹菓公司敢这么做，肯定是跟唱片公司、版权公司都签了协议的，不可能是单方面做出的决定。

泰勒·斯威夫特虽然是词曲创作人和演唱者，但是她的权力已经让渡给唱片公司和版权公司，所以本身是没有说话的资格的。

但因为她实在是太红了，拥有着数以千万计的粉丝。她的歌曲拥有极高的传唱度和销量，能够为唱片公司、版权公司和苹菓公司带来巨大的利益。

反之，如果得罪她，会给三方都带来很大的坏处。

所以，尽管她的要求不合法，但是苹菓公司依旧为她修改了商业企划，即便在三个月内的免费试听期内，苹菓也一