奥地利维也纳金色大厅今天应该荣幸，虽然它举办过无数重量级音乐会，但像此次一样能云集如此多的国家政要、豪门贵族、古典音乐界权威来聆听，却也并不常见。

奥地利、匈牙利、克罗地亚、德国、捷克、斯洛伐克、摩纳哥、列支敦士登，这些国家的相关政要；英国、荷兰、瑞典、西班牙、比利时、挪威、丹麦、卢森堡，他们的王室成员；汉诺威音乐大学、米兰音乐学院、波兰肖邦音乐学院、俄罗斯柴可夫斯基艺术大学，等欧洲古典音乐名门大佬。

此外还有奥兰治、兰诺、斯温伯恩，等许多老牌贵族的成员，今天都汇聚一堂在悠久的金色大厅里。今天的聚会，是一件惊动欧洲政坛、震动贵族阶层、对古典音乐界影响深远的大事。

――大型钢琴史诗《格瑞丝・梅瑞狄斯》！

《格瑞丝・梅瑞狄斯》讲述了哈布斯堡-洛林、约瑟夫家族一位平凡女性的传奇人生，整部史诗由四部分组成，共有23首钢琴曲，所有曲目全部来自年轻钢琴家卓杨的独立创作。

08年的圣诞节，在瓦杜兹蔻蔻家中接受了蔻爸奥地利大公弗兰克・约瑟夫的委托后，卓杨便开始了为其先祖母梅瑞狄斯侯爵夫人谱写传奇一生的准备，两年多的时间里，此项工作从未间断。

09年的10月，所有创作脉络都已经清晰，资料准备也基本就位，卓杨便正式开始了创作。而他同时结合巴音院的工作性质，对此次创作的目的也追加了更多要求。

09年夏天从米兰转回来巴塞罗那之后，卓杨也进入到巴音院钢琴系担任讲师，但实际上他基本没有什么教学任务，足球工作也让他无法系统给学生讲课。

虽然那时拉罗查奶奶力邀卓杨加盟巴音院，更多是看重他在年轻学子中的号召力，凭借他的名声扩大巴音院钢琴系的声誉，但卓杨自然不甘心只去当一个广告花瓶。

在他的运作下，汉音大研究生安吉莉卡・贾尼尼来到巴音院借读，米音院钢琴系安德里亚・莫尔特尼作为交换生，也来到巴音院，他们俩和拉罗查奶奶在巴音院的关门弟子茱迪・亚乌吉拉――朝圣之路上牵毛驴的那个，将全力配合卓杨独特的教学计划。

到了后来，半个巴音院都参与到了卓杨的教学暨创作计划中来了。

去年底，所有23首钢琴曲全部草创完成，剩下的便是精雕细琢，巴音院钢琴系和交响乐团也正式参与到此项工作中来，开始了排练。

23首曲目由六首协奏曲、三首奏鸣曲、两首变奏曲、一首随想曲、一首狂想曲、五首叙事曲、五首舞曲组成，是史诗化的大型钢琴组曲，是卓杨钢琴创作艺术的集大成。

原本卓杨把这场演出安排在今年十月，那样准备时间会比较充裕，也让自己的假期不那么赶。但因为‘切格伦勋爵’一案昭然于世，约瑟夫家和冯家起了冲突，而奥托・冯死猪不怕开水烫，一副‘你奈我何’的倚老卖老模样，让蔻爸一筹莫展，事情僵持起来，卓杨便果断改变了计划。

卓杨要用自己的方式为约瑟夫家呐喊助威，要用自己最擅长的方式把相关各方的心理天平偏向约瑟夫家，一场宣扬和歌颂梅瑞狄斯夫人的音乐会，无疑会十分巧妙。

所以，卓杨把《格瑞丝・梅瑞狄斯》提前到六月演出，其实是一石四鸟。

首先，自然是为了纪念蔻蔻家这位伟大的先祖母，这是约瑟夫家的心愿，也是卓杨的承诺；

其次，完成拉罗查奶奶的心愿。借助此次音乐会，依靠自己在年轻人当中的声望，提高巴音院尤其是巴音院钢琴系的影响力，让其成为业内名角；

再者，配合约瑟夫家打击冯家，打击老而不死是为贼的奥托・冯，利用音乐的感染力为约瑟夫家博取更多的同情和支持；

最后，这也相当于卓杨的毕业汇报演出，为自己长达23年的求学生涯画上一个圆满的句号。

在巴塞罗那撒库拉日料居酒屋里和相交莫逆的队友们最后一次聚会后，卓杨在第二天就一头扎进巴音院里，指导三位高材生对所有曲目进行最后的熟练。这一待就是一个星期，他甚至吃住在巴音院，很像一个不食人间烟火的老学究了。

为了让演出效果达到完美，在巴音院苦练一个星期后，卓杨又率领各演出单位提前六天抵达维也纳金色大厅，从各个细节再次进行现场打磨。这一磨就是六天，事必躬亲搞得他比踢冠军杯还累。

《格瑞丝・梅瑞狄斯》并非盈利性质的商业演出，约瑟夫家和卓杨两方面广发邀请函将有关人士齐聚在这里，不会挣一分钱。演出结束后，卓杨会将《格瑞丝・梅瑞狄斯》组曲所有23首曲目的版权全部无偿赠送给约瑟夫家族。

卓杨心说：就当我提前预付了蔻蔻的彩礼，丈人爹，我这个女婿够阔气吧！

此次演出的费用不是一笔小数目，吃的喝的车马费，那么一大堆人要住酒店吃西餐，金色大厅的场地也不是一般的贵。这些所有费用都将由卓杨个人掏腰包，为此他拒绝了巴音院打算承担的一部分，更拒绝了蔻爸的大包大揽。

开支虽巨，但在如今的卓杨眼里，自然还是个小数目，他不是缺钱的人，缺的是花钱邀名的机会。如此良机，既能让未来老丈人把人情落扎实，也体恤了穷酸的巴音院，告慰了拉罗查奶奶，也留下一份善缘，何乐而不为？

此次演出，是以约瑟夫家族和卓杨个人的名义广邀