夏天的这番获奖感言，听得台下众人五味杂陈。
的确，天下制作在本届奥斯卡金像奖斩获十六项大奖，创下历史记录，的确不是因为黑箱作业。
众评委也不是因为夏天在业内的势力，才将这些奖项都颁给他，而是《泰坦尼克号》、《洛城机密》、《心灵捕手》、《黑衣人》等等，的确是要比其他电影的质量要高。
尤其《泰坦尼克号》更是近十年来，好莱坞出品得最令人震撼的电影，从题材到故事，从美术到服装，从摄影到剪辑，从特效到化妆……几乎所有项目都达到了完美。
像这样出彩的电影，估计再过十年，也未必会有电影能比得上。而这一切，都源于詹姆斯·卡梅隆对于这部电影的一丝不苟。
单是《泰坦尼克号》上出现的地毯，都是请当年为泰坦尼克号轮船服务的工厂，根据当年的图纸来制造的，单是这一项花销就高达两百万美元。
虽然其他电影也有达到上亿美元成本的，但是像詹姆斯·卡梅隆这样，对每个细节都要求尽善尽美，对艺术一丝不苟的就极少见了。
而且实话说，这次卡梅隆之所以能够成功，还真离不开夏天的大力支持。
毕竟花两百万美元，只为了还原当时的地毯，而这种细节根本不被大众熟知。这种投资，在很多投资人看来都是可以省略的。
但夏天却并没有阻止，而是全力支持詹姆斯·卡梅隆的决定，不惜为此付出两亿美元的巨额成本。
单是这份信任和支持，在好莱坞都是弥足珍贵的。
……
只是，话说回来，谁都希望拍好电影，但是好电影真是可遇不可求。
即使好莱坞的电影产业如此繁荣，如此发达，每年出品的电影中，至少有一半都是烂片。
不是电影公司不想推出好电影，而是巧妇难为无米之炊。
主要是因为剧本产量受限。虽然好莱坞一年产出的剧本超过万部，看似多得不得了，但其实精品很少，劣作很多，有盈利希望的更是少之又少。
就像起點，每年都会有大量作者向网站投稿，但是有商业潜质，能够签约的，都不到百分之五。可以说，概率是非常低的。
因为受限于剧本产量，所以好莱坞才会四处寻找剧本，在世界各国寻找民间故事、历史巨著、小说电影等进行改编。
比如中國的《花木兰》、扶桑的《用心棒》、埃及的木乃伊、希腊、北欧的神话、中東的《天方夜谭》等等等等。
但即使如此，好剧本还是少。在这种情况下，很多电影公司都是明知剧本不行，还硬要上项目的。
因为拍得话，如果运气好，还能够赚一笔。如果不拍得话，连这种戏也没得拍，那公司难道要关门一整年么？！
好在托好莱坞电影产业发达且成熟的福，即便是烂片也有回本的可能性。比如通过发行录影带，卖版权给电视台，或者打包出售给外国片商等等。所以通过削减成本，碰瓷大制作或聘请大明星等手段，还是可以借助烂片来盈利的。
比如，美國知名烂片公司a，处处碰瓷大片，跟风拍片，结果还能够年盈利三百万；像尼古拉斯·凯奇这样的过气明星，虽然在本国不受待见，但是海外却还有大批粉丝。所以把他请来拍戏，还是可以打着他的名头来向海外片商推销电影的……
不过想像《泰坦尼克号》那样，两亿美元投资赚十几亿美元，那就非常困难，难比登天了。
……
另外，很多时候，即使有了好剧本，也未必能一定拍好戏。
毕竟电影之所以被称为工业，就不是单一方面可以决定成败的。剧本只是一部电影的基础，如何能将它拍好，考验的将是所有参与人员。
比如制片人是否能够筹集到足够的资金，以满足电影的拍摄需求；比如导演是否能够准确把握故事核心，而不是执着于细节却忽视了叙事；比如演员是否全身心投入角色，而不是只顾着炒流量，炒绯闻……
只有所有人员都密切配合，用心工作，才能够提升一部电影的成功率。
但说实话，困难是常有的。在一部电影拍摄的过程中，会遭遇各种各样的问题，甚至很多问题都很奇葩，是预先根本想不到的。
比如电影拍到一半，投资公司就已经破产；比如电影刚开始拍，主角就因为犯案被抓；比如电影拍到一半，布景被风暴摧毁等等。
所以决定一部电影成败的因素很多，很多时候都不是光靠想就能解决的。
……
更何况，有了好剧本，拍出好电影，也不一定就能赚钱。
比如堪称影史经典的《肖申克的救赎》，当年上映的时候亏得一塌糊涂。多亏后来它在有线电视上多次播放，让观众重新领略这部电影的妙处，才让这部电影借由录影带出租收回成本。不然的话，出品方哥伦比亚影业现在还亏着呢。
而《美國往事》原本拍得好好地，但就因为片商横加干预，将原本四个多小时的电影，硬生生剪得只剩两个小时，造成了故事情节的大量缺失，生生把一部好片给剪成了烂片，也导致它的票房惨败。
所以说拍好电影，赚大钱，这句话夏天说得是很容易，但是要想做到的话，难比登天。
在场众人现在看着夏天，最羡慕的就是他总能想出好故事，像《人鬼情未了》、《宿醉》、《电锯惊魂》、《風月俏佳人》等等，每个剧本拍出来都赚钱。